"Hijos sin padres" es una investigaccion in-progress realizada en España que se centra en el tema de las minorías, en un período en el que el racismo y las ideologías reaccionarias en general tienen una influencia significativa. Es un análisis de los excluidos, un nicho de personas que no respetan los criterios dictados por la sociedad y que inevitablemente terminan viviendo en el borde del mundo o en ciudades inhabitables como antihéroes del mal camino, con sus vidas que desenredan destinos obtusos. Los personajes populares no tienen un proyecto de transformación social, por el contrario, por diferentes razones, se aferran a lo existente y nos hablan del anonimato, del olvido, de la segregacion residencial, la solidariedad, la falta de partecipacion de los pobres y de los vagos, es decir seres antipodas de lo que se considera deben ser los trabajadores y ciudadanos laboriosos o eficaces. En este proyecto, los personajes compartieron algunos pensamientos y comentarios interesantes sobre mis fotografías y sus vidas. Estos comentarios hacen pensar más en las formas en que nuestras ideas sobre cómo representamos diferen y no de la forma en que se vea a sí mismo. Para comprender mejor sus sentimientos acerca de ser fotografiado y sus reacciones a mis fotografías, les pedí que subtitularan las pequeñas impresiones que guardaba en un cuaderno.
Los subtítulos crean un nuevo contexto para mis fotografías, para expresar un plano poético donde el fotoperiodista expresa toda una serie de planes, todo un mundo de sensaciones y mensajes que se reducen drásticamente ad una estetica visual donde estos pie de foto corresponden al pensamiento que dio forma a la imagen, otros interpretan la imagen de una manera diferente, agregando así una segunda perspectiva crítica a este trabajo de momentos y detalles seleccionados que tienen una resonancia real. Para la maioria de casos son pocos lo que alaban sus gestas y muchos menos los que rinde homenaje a sus logros ya que en las ciudad son referentes de lo que un ciudadano comun no aspira a ser y que considera como una especie de antimodelo social
Los subtítulos crean un nuevo contexto para mis fotografías, para expresar un plano poético donde el fotoperiodista expresa toda una serie de planes, todo un mundo de sensaciones y mensajes que se reducen drásticamente ad una estetica visual donde estos pie de foto corresponden al pensamiento que dio forma a la imagen, otros interpretan la imagen de una manera diferente, agregando así una segunda perspectiva crítica a este trabajo de momentos y detalles seleccionados que tienen una resonancia real. Para la maioria de casos son pocos lo que alaban sus gestas y muchos menos los que rinde homenaje a sus logros ya que en las ciudad son referentes de lo que un ciudadano comun no aspira a ser y que considera como una especie de antimodelo social
Cap 1Pere
Pere Saus Traveria, naciò el 23 Diciembre del 1942 y fuè uno de los primeros miembros del Front d’Alliberament Gai de Catalunya (FAGC) en la década de los 70. No estaba dispuesto a tragar más con la ley de vagos y maleantes, denominada en 1970 ley de peligrosidad social, y que condenaba por lo penal a homosexuales, vagabundos y prostitutas. Saliron a la calle para hacer público un manifiesto en el que reclamában ser legales, no los autorizaban a hacer una manifestación, convocaron una huelga de hambre de 48 horas y se encerraron en la iglesia de Sant Miquel del Port de la Barceloneta e hicieron una gran asamblea para unificar la lucha. En 1978, la ley fue, al fin, derogada. Traveria se siente satisfecho con los resultados conseguidos. Pero ahora, tras años de reivindicación, se enfrenta a la doble discriminación de ser anciano y homosexual. "Me niego a ir a una residencia. No quiero volver a encerrarme en el armario", asegura. Pere ha visto cómo varios amigos gais cuyas familias habían renegado de ellos han fallecido en casa en soledad. Muchos prefieren vivir así antes que ser discriminados por el resto de residentes de un centro. Otros silencian su auténtica identidad para poder ser atendidos sin sufrir reproches. Pere no ha tenido tiempo de encontrar y vivir tranquilamente en pareja. Conocí a Pere en junio de 2020 en una manifestaccion de apoyo a los trabajadores de Nissan cuando vivía casi en el mismo barrio del sur de Barcelona. Él vivía solo en un piso pequeño, en las que la sociedad imagina que son casas comunales para gente pobre, yo vivía en un piso cercano. Debido a que tenía movilidad para inválidos, no podía caminar sin su silla pero casi a diario entre su piso y la plaza central de la Marina se le podia encontrar pasando regularmente por los edificios. La situación en las residencias no es favorable para personas LGTBI, no quiero ir allì decia. El gay de la tercera edad está marginado, no tienen ni carroza en el mismo pride.
Al principio, sentí vergüenza de presentarme, pero finalmente, me acerqué a él y me tomé un cafè. Poco después de nuestro primer encuentro, le pregunté si quisiera permitirme de relatar su historia en un proyecto fotográfico y pronto comencé a conocer más aspectos de su vida, la soledad, la esperanza, incluida su experiencia de vivir en diferentes ciudades y países, y su relaciónes con los hombres. A medida que nos hicimos amigos, me di cuenta de la forma en que organizaba sus cosas y su tiempo sin muchos otros recursos que no fueran los 500 € mensuales que cobraba de pension social. Me he centrado cada vez más en ideas y representaciones de la soledad. A menudo busco en mis fotografías los momentos banales del día, las experiencias que generalmente no se consideran lo suficientemente importantes como para justificar una instantánea. He buscado también patrones domésticos y rutinas diarias practicadas que nos hagan sentir solos o que confirmen, o se ajusten a nuestras ideas de lo que debería ser la soledad.
Al principio de este proyecto, Pere compartió algunos pensamientos y comentarios intrigantes conmigo sobre mis fotografías de él. Estos comentarios me llevaron a pensar más en las formas en que nuestras ideas con respecto a la fotografía diferían y no. También me pregunté en qué se diferenciaban mis percepciones de Pere de la forma en que se veía a sí mismo. Para comprender mejor sus sentimientos acerca de ser fotografiado y sus reacciones a mis fotografías, le pedí a Pere que escribiera las pequeñas impresiones que guardaba en un cuaderno.
Las leyendas de Pere crean un nuevo contexto para mis fotografías, mientras que algunas corresponden al pensamiento que dio forma a la imagen, otras interpretan la imagen de manera diferente, agregando así una segunda perspectiva crítica a este trabajo y una colección de momentos y detalles seleccionados que tienen resonancia real.
Pere perdió su joventud hace muchos años y posteriormente también perdió su atracción física. Durante la pandemia de coronavirus, lo fotografié, primero en su piso. Con el tiempo, a Pere le resultó difícil caminar cualquier distancia y luchó contra algunos problemas médicos como la roptura de un femor por haberse caido solo en su piso. Pero a pesar de estos obstáculos, el carácter de Pere se mantuvo fuerte y quieria dar a ver este trabajo.
Esta obra se sitúa donde la visión autobiográfica de Pere se interrumpe, basada en la experiencia de la vida y el sentimiento, se encuentra con la nueva mirada de un extraño. Junto con nuestras visiones y versiones de su experiencia cotidiana. Al final de este proyecto, Pere y yo, por supuesto, mantuvimos nuestras perspectivas individuales, pero creo que también éramos más ricos por estar informados unos de otros.
Al principio, sentí vergüenza de presentarme, pero finalmente, me acerqué a él y me tomé un cafè. Poco después de nuestro primer encuentro, le pregunté si quisiera permitirme de relatar su historia en un proyecto fotográfico y pronto comencé a conocer más aspectos de su vida, la soledad, la esperanza, incluida su experiencia de vivir en diferentes ciudades y países, y su relaciónes con los hombres. A medida que nos hicimos amigos, me di cuenta de la forma en que organizaba sus cosas y su tiempo sin muchos otros recursos que no fueran los 500 € mensuales que cobraba de pension social. Me he centrado cada vez más en ideas y representaciones de la soledad. A menudo busco en mis fotografías los momentos banales del día, las experiencias que generalmente no se consideran lo suficientemente importantes como para justificar una instantánea. He buscado también patrones domésticos y rutinas diarias practicadas que nos hagan sentir solos o que confirmen, o se ajusten a nuestras ideas de lo que debería ser la soledad.
Al principio de este proyecto, Pere compartió algunos pensamientos y comentarios intrigantes conmigo sobre mis fotografías de él. Estos comentarios me llevaron a pensar más en las formas en que nuestras ideas con respecto a la fotografía diferían y no. También me pregunté en qué se diferenciaban mis percepciones de Pere de la forma en que se veía a sí mismo. Para comprender mejor sus sentimientos acerca de ser fotografiado y sus reacciones a mis fotografías, le pedí a Pere que escribiera las pequeñas impresiones que guardaba en un cuaderno.
Las leyendas de Pere crean un nuevo contexto para mis fotografías, mientras que algunas corresponden al pensamiento que dio forma a la imagen, otras interpretan la imagen de manera diferente, agregando así una segunda perspectiva crítica a este trabajo y una colección de momentos y detalles seleccionados que tienen resonancia real.
Pere perdió su joventud hace muchos años y posteriormente también perdió su atracción física. Durante la pandemia de coronavirus, lo fotografié, primero en su piso. Con el tiempo, a Pere le resultó difícil caminar cualquier distancia y luchó contra algunos problemas médicos como la roptura de un femor por haberse caido solo en su piso. Pero a pesar de estos obstáculos, el carácter de Pere se mantuvo fuerte y quieria dar a ver este trabajo.
Esta obra se sitúa donde la visión autobiográfica de Pere se interrumpe, basada en la experiencia de la vida y el sentimiento, se encuentra con la nueva mirada de un extraño. Junto con nuestras visiones y versiones de su experiencia cotidiana. Al final de este proyecto, Pere y yo, por supuesto, mantuvimos nuestras perspectivas individuales, pero creo que también éramos más ricos por estar informados unos de otros.
El me llamaba cuando se sentia solo y la ultima vez que lo hize estaba volviendo a casa del hospital.
Un dia hice una revision de mi portfolio y mostrè a los editores el trabajo que estabamos haciendo. En general tube mucho interes y intentè llamar Pere un dia de septiembre para verlo y contarle todo. El mobil estaba disconectado y su numero parecia no existir. Asì me fui directo para su casa que encontrè cerrada.
Hice el recorrido rutinario del Pere y desde una tienda me dijeron que Pere habia muerto solo en su casa a causa de un infarto. Han pasado 40 años y nunca se ha hecho un reconocimiento explícito no solo a las personas que salieron a manifestarse por primera vez sino a todos aquellos que sobrevivieron al franquismo.
Once upon a time features 30 photographs by Gian Marco Benedetto, 30 handwritten captions by Pere.
I met Pere in June 2020 in a rally in support to Nissan workers when he lived in almost the same neighborhood in southern Barcelona. He was living alone in a small flat - in what society imagine are communal houses for poor people - I lived in a flat nearby. Because he had invalidy mobility can't walk without his chair but almost daily between his flat and la Marina center square you can find him regularly passing the buildings. La situación en las residencias tampoco es favorable para personas LGTBI. El gay de la tercera edad está marginado, no tienen ni carroza en el mismo pride.
At first, I felt shy about introducing myself, but eventually, I did walk over to meet him and have a cup. Not long after our first meeting, I asked him if he would work with me on a photographic project and soon I began to learn more about aspects of his life, solitude, hope, including his experience living through different cities and countries, and his relationship with men. As we became friends I noticed, the way he organized his things and his time without many others around to help Livingstone with 500 € mountly. I have increasingly focused on ideas and depictions of solitude. I often seek in my photographs the banal moments of the day — the experiences not usually considered significant enough to warrant a snapshot. I look, too, for domestic patterns and practiced daily routines that make us feel alone or that confirm, or conform to, our ideas of what loneliness should be.
Early in this project, Pere shared some intriguing thoughts and comments with me concerning my photographs of him. These comments led me to think more about the ways our ideas regarding photography differed and not. I wondered too how my perceptions of Pere differed from the way he saw himself. To better understand his feelings about being photographed and his reactions to my photographs, I asked Pere to caption small prints I kept in a notebook.
Pere's captions create a new context for my photographs, while some correspond to the thinking that shaped the image, others interpret the image in a different way, thereby adding a critical second perspective to this work that I consider to be highly subjective and a collection of selected moments and details who have real resonance.
Pere lost his reletionships many years ago and subsequently lost his físical attraction as well. During the coronavirus pandemic, I photographed him, first into his flat. Over time it became difficult for Pere to get enough breath to walk any distance, and he battled some medical problems. But despite these obstacles, Pere’s character remained strong.
This work is sited where Pere autobiographical vision, based in life experience and feeling, meets the new eye of a stranger. Together with our visions and versions of his day-to-day experience sit side by side to create a new tale. At the end of this project Pere and I, of course, maintained our individual perspectives, but I think we were richer, too, for being informed by one another.
Cap2 Xiomara